米乐M6登录入口“揉碎”契诃夫

2024-09-09 05:03:32

　　米乐M6登录入口“揉碎”契诃夫2019年，乌镇戏剧节的开幕大戏是俄罗斯导演尤里·布图索夫执导、圣彼得堡苏维埃榜样剧院演出的契诃夫经典剧作《三姊妹》。既为开幕剧，必然是重头戏，那么，这部戏“重”在何处？

　　契诃夫的作品一直以其独特魅力在全世界被不断搬演和改编，但中国观众对尤里·布图索夫这个名字还不太熟悉，因为这是他的作品第一次登上中国舞台。中国观众对这位导演的印象，应该源于2018年NTLIVE的“布图索夫版《海鸥》”高清演出录像。其实，布图索夫成名已久，至今为止，他已拥有了5座俄罗斯戏剧最高奖项“金面具”奖，其中包括四座最佳戏剧导演奖、一座戏剧节评委特别关注奖。2015年，他就凭借《三姐妹》摘得“金面具”的最佳导演奖。

　　这样一位重量级导演会用怎样的方式将契诃夫搬上舞台？布图索夫的《三姊妹》同样是四幕，却与原著大相径庭。词句还是那些词句，只是被放置在了不同的地点，正如第一幕和第四幕中舞台上出现的那面砖墙，布图索夫在建构属于他自己的戏剧世界。于是，我看到被导演撕碎的剧本，看到了一段段割裂的场景，看到了一个个心碎的人儿。将契诃夫的文本剪切揉碎了洒在舞台上，这就是布图索夫的风格米乐M6官方网站，他的《海鸥》中也曾出现同样的手法。

　　布图索夫的《三姐妹》是一部极具形式感的戏剧作品，导演为每一个场面寻找形式，为每一个角色设计形式。但是，也正是因为形式太多，观众在观看时很容易散神，审美疲劳，中场休息陆续有观众离场。尤其是这一版本的演出长达270分钟，十分考验观众的耐心和体力。一般来说，这部戏按剧本排演大概时长为三个多小时，这个版本为何特别长？因为导演在舞台上拼贴、重复、组合，无论是人物、剧情还是舞台调度，整台戏呈现出一种强烈的破碎感。

　　这种破碎，或许正是布图索夫追求的效果。当我坚持看到第四幕结尾，戏的“意思”就出来了，创作者的意图也显现了。剧终时，所有人筑起那道将三姐妹隔绝的围墙，一下触动了我。以前每次阅读《三姐妹》剧本，每次观看《三姐妹》演出，我都觉着那些被困在原地的人物很是可笑。然而这次，我第一次可怜起那些剧中人物，可怜那些被围墙困住的人。因为那是社会环境、历史背景竖起的围墙，他们无力抵抗，也无法挣扎，最终只能无奈接受。这种不一样的感受，是布图索夫给我的。

　　这还是一部具有摇滚精神的戏，不仅是戏剧的呈现方式，还有剧中那些被生活重重击倒还拼命想活着的人物。在舞台上，人物大多不是在对话，而是在自我独白，很多时候，他们在呐喊，大声呐喊出每个人的困境。

　　是的，每个人物。这部戏并没有聚焦在三姐妹或女性身上，而是落在每个人身上。对三姐妹之外角色的开掘可以说是这部戏的一大特色米乐M6官方网站。顾名思义，这部剧的主角定是三位姐妹，很多二度创作者也大多按此设定去进行改编和演绎，布图索夫却将剧中每一个角色呈现在观众面前。他让舞台上的每个人都发出了自己的声音，这与契诃夫不谋而合。契诃夫关注的就是芸芸众生，他的戏剧中没有天使、恶魔和英雄，阅读和观看的人可以透过他笔下的人物看到自己。这就是契诃夫的戏剧能成为传世之作、可以不断以各种形式被搬上舞台，给全世界的观众带去思考和震撼的原因。

　　可以这么说，布图索夫在自己的舞台上完成了对契诃夫精神的忠诚。契诃夫曾说自己的戏是喜剧，很多导演无法解开这道谜题，往往会排演出一个沉闷、无聊的契诃夫。在这版《三姐妹》中，演员的肢体运动夸张而丰富，情绪表达非常强烈，将人物隐藏的情感与从日常中解放了出来，于是生出了荒谬，让人感到了可笑。契诃夫反情节、反逻辑的作品在他所生活的年代是一种特别的存在。如今，布图索夫以反情节、反逻辑的方式来排契诃夫的作品，也是一种精神的延承。契诃夫在自己的创作中回避所谓的戏剧性，将戏剧冲突隐在幕后，呈现人物内在冲突、人与环境的冲突。而布图索夫用外在的戏剧形式去展现和放大人物的内心，将内在冲突外化。这种方式自然不是自然主义，但可以让文本中的潜台词浮出表面。

　　尽管布图索夫给了我新的触动，但看完270分钟的《三姐妹》时，我还是累了。因为碎，所以累。剧本被切碎了，便要求观众对原著有更多了解。如若观众从没读过这个剧本，便会对剧中演员的举动感到茫然。从形式到内容，舞台都被切碎了，戏的每一段都有点意思，却又是碎开的，观众在观看时会感觉无法进入和连接。

　　剧中最令我印象深刻的一句台词是：“一个人必须知道自己为什么活着。”这部戏可以令我们看到自己，看到我们在怎样地活着，进而思考我们为何而活。这或许就是我们为什么要进剧场看戏的原因吧。正如剧中奥尔加所言：“时间会过去，我们也会永远消失，我们会被人忘掉，我们的脸，我们的声音，我们这些人，会统统被忘掉，可是我们的痛苦会变成在我们以后生活的那些人的欢乐，幸福与和平会降临这个世界，人们会用好话提起现在生活着的人米乐M6官方网站，并且感谢他们。”